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少年与少年最后的孤高——安达充漫画表现的一些分析2019-09-20 21:53·名作之壁吧冲动写下的一篇小文写于看完《H2》第22卷（青文版）后有情节透露这是注定难忘的一卷看完这一卷写了如下短评：安达充笔下角色的表情变化幅度之小似如扑克脸但却能融入千言万语道不尽的思绪我对《H2》这部作品很遗憾的没有其他朋友那么疯狂迷恋上但从这一卷开始才让我发现或许错过了多少微妙神情下的故事在那个决定走向的瞬间飞机被空气凝固住却因扑克脸的执拗、少年特有的孤高而放走了那一年半的时间少年告白时依旧的扑克脸写完睡觉在床上依旧不能平复遂于上班摸鱼出一个小长评：在我看来安达充爱用的远景和扑克脸是有异曲同工的作用的一小一大的照应——表情是为小景别则为大以本卷雅玲和比吕的海边告白的213话《似乎不是梦呢》为例这里是比吕因为在比赛中扭伤而痛挫甲子园在两人独处的高潮对两人的特写镜头以因比赛输掉而不甘的比吕的哭结束这里要说明的是安达充在表现极端情绪的时候似乎很喜欢避开心灵之窗——眼睛的描绘也就是说当需要破坏扑克脸的时候安达充又选择了隐藏五官的重要部分以获得情感内敛的平衡这种内敛扩散到整个作品中的结果是作品中一切的躁动都被轻拿轻放于读者却又无处安放这一点在海边的戏份特别明显：上面的七页中的86-91页最为明显的特点是纵使雅玲有正面、半侧面、侧面的大特写、特写、中景比吕却只有背面、侧面的描绘随着比吕的告白一步步深挖在92页终于有了个正面面部特写这一格也是比吕告白最重要的部分可见前面的背面、侧面全在为这一个特写在蓄力而这一个蓄力自然也是为接下来要发生的真正重头戏而蓄力：这种分镜也让这段情节有鳞次栉比的层次感也正如前文所说鸭舌帽隐藏了正在哭的比吕的眼睛这是神态对情绪的抽离神态与情绪的错位错位还表现在上面几格空镜头中比如90页比吕谈到当初把英雄介绍给雅玲的悔恨时前一格是读者无法探知比吕表情的背部特写下下一格镜头立刻切到了海堤一角比吕的声音成了画外音这两格实际上都在有意避开关键的情节——即最重要的、比吕的表情所展现的故事而比吕提到记忆深处最重要的回忆时镜头不仅连当事人也避开直接抽离到可有可无的景物中——这里的可有可无是指取景的随意性该分镜中光看海堤一角的取景的话这个构图是非常平庸的这一格的作用并不是像许多空镜头那样借空镜头蔓延出某种意义纯粹只是摄影机为了避开比吕和雅玲将镜头扭转到别处罢了这一格最重要的是画外音也就是人物对话漫画图符里的文字而漫画图符里的文字与取景的错位亦是安达充对说到情深处之情感小爆发的强制内敛这和比吕之哭却不露眼的表现手段一样是安达充对笔下漫画表现风格贯穿始终的统一以防情感过度蔓延导致重心失衡对我来说这种错位也是余味之所在在安达充漫画中混杂泥土与蝉鸣的夏天的气味能溢出漫画比任何正面的刻画更加有力当然该话的高潮戏还在后头——春华的登场在上图中本话比吕和亚玲的视角结束切换视角下两页是教练和野田敦的聊天目的是引出春华看到比吕和雅玲的情节或许在这种四角恋故事中永远无法回避的便是两个字——恰巧：本打算一同外出游玩的四人却恰巧被分成了两队两对人恰巧不是一对两队人分别前脚后脚恰巧在同一个地方周旋却因为时间不凑巧而被错开又或者她看见了他们俩的秘密（白学构图之所以传千里的原因）春华在此刻登场是偶然也是故事的必然此处安达充利用视角的切换再次让情节空间与分镜空间错位在99页中因为视角的切换叙事被故意破坏了在春华视角中雅玲和比吕自然是大远景因此春华的视角也让情节中本该出现的声音缺席也让画面的关键信息——比吕和雅玲的面部表情被去除情节空间与分镜空间的脱轨让读者无法知晓（身为英雄的女朋友的）雅玲抱住了比吕的具体原因唯独在场的情节便是中间那扁扁的一格展现浪花声音信息的一格这格既是过渡也是对漫画的视听信息的定场因为漫画是排除声音的媒介声音只能通过一种戏仿模拟的方式被发出如漫画图符里的对话文字又如拟声词此处大海的空镜头是对海浪声音的强调因为这里的对话信息已经被缺席取而代之的是读者在脑内被该格导向而生成的海浪声音的放大这一页中便是这样简单的三格情节空间里的视听信息就被变更完成了错位的动作这99页的最后一格后景也全部被消除春华的注意力全部摆在了两人上两人周围的空白也意味着这是一个A.T.力场一样的两人空间春华内心深知无法走近这两人的世界包括读者也被作者强行拦住进入这个空间这是动漫画这种人造物特有的聚焦手段将画面信息的重心全部侧向人物实拍很难做到这么极端又自然的聚焦而下一页——也就是该话最后一页——又是一个错位：这里的摄影机从海滩向上仰拍画面里的春华完全背光只剩下和周围景物（栏杆）连成一片的影子这个画面不属于比吕、雅玲、春华任何一个人刚刚还是以春华为第一视角这一页就又从春华抽离出来和上面如出一辙因为错位与偏离读者也无法得知春华面部表情所展现的情节只剩下小小一个竖格外大片大片的留白这一话中他们三人的秘密任君想象从表情到景别小到大的错位与偏离贯穿始终的是安达充喜欢让关键情节的缺席而作为少年漫画安达充也似乎利用了这一点避开了少年们的软弱之处如春华视角中比吕到底向雅玲展现了怎样的悔恨与软弱；如鸭舌帽的影子遮住了眼泪的源头处这到底隐藏了怎样的眼神我们读者无从知晓实际上在此我想到的是隔壁青山刚昌画《柯南》坚持二十多年的原则：柯南不会哭因为侦探是不会流泪的在我的印象中柯南唯一一次哭大概是剧场版《远海的侦探》里但是也只是对泪珠做了大特写而且那到底是泪珠还是汗滴也让观众无法分清其信息非常朦胧微妙这种宁可让角色稍微扁平一点的执着大概是因为对于青山来说侦探就是一个超级英雄一样的存在正如《柯南》中与福尔摩斯形象重合的新一父亲工藤优作一样他们对于少年漫画的主角是父辈少年漫画主角的永恒、共同目标——也是故事主脉络大概就是向理想中的父辈靠近正如《H2》的两位男主角其名都与Hero（英雄）有关在《H2》中无论是比吕还是英雄至少直至22卷都从未表现出他们的软弱即便是到了必须要揭露比吕软弱的一面时安达充也利用漫画的表现方式——错位和偏离以及扑克脸来罩住也因此比吕这个傲慢小鬼在甲子园遇挫时的软弱才如此打动人球场上有少年们的豪迈史诗那是少年们自豪的当时此刻请不要揭开少年的鸭舌帽那已经是最后防线了鸭舌帽是少年们最后的孤高

怀化：今晚到明天白天中到大雨局部暴雨最高气温33℃最低气温24℃风力2-4级空气质量优能见度好