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80后作家独木舟推出长篇新作：我写了一个不讨喜的角色2020-10-26 16:44·红网邵阳站10月24日青年作家独木舟现身新作《此时不必问去哪里》长沙读者分享会红网时刻记者 蔡娟 长沙报道10月24日长沙晴好霜降过后的第一天此时的星城仍没有深秋的凉意午后的阳光格外炙热让人止不住地犯困这一天下午是青年作家独木舟最新长篇小说《此时不必问去哪里》长沙读者分享会尽管活动安排在下午2点事实上当天凌晨4点开始就有热情的读者陆续赶到湖南图书城排队活动正式开始前等待签售的队伍已经从书城的三楼排到了二楼近日青年作家独木舟推出全新长篇小说力作《此时不必问去哪里》由山东文艺出版社出版距离她上一部长篇作品《一粒红尘》已相隔五年这部潜心准备五年的作品在创作手法和人物设置上也突破了她以往的风格读者分享会开始前独木舟接受了红网阅读频道记者的独家专访《此时不必问去哪里》是我比较满意的作品独木舟说道希望它也能成为你的微弱光束我说普通话你们习惯吗我是不是该用塑料长沙话和大家交流新书分享会刚开始独木舟马上切换成长沙塑普模式和家乡的读者们套近乎一头栗色的长发卷成了大波浪卷素净的白衬衫搭配印花长裙一颦一笑都带着长沙女孩特有的利落爽朗之气独木舟本名葛婉仪80后女作家已出版长篇小说《深海里的星星》《深海里的星星II》《我曾赤诚天真爱过你》《一粒红尘》、短篇小说集《你是我的独家记忆》、随笔散文集《我亦飘零久》《万人如海一身藏》《荆棘王冠》、绘本《孤单星球：遇到另一个自己》等作品离我上一次写长篇小说已经有四五年了在这期间我写了随笔和游记常用的笔记本里也有许多平时攒下的、想要用到小说里的情节和句子可因为一直处于某种焦虑中迟迟没有开始独木舟说在一次赶早班机的途中空空这个名字突然传入了脑海在那个寂寞的清晨几乎没有一点犹豫独木舟就确定了空空为下一本小说的主角《此时不必问去哪里》是在北京写完的独木舟说因为疫情的缘故她既不能回长沙也不能出去旅行反而拥有了一大段完整而安静的时间来写它、修改它直至完成《此时不必问去哪里》由山东文艺出版社出版在自由非常受限的时期在低落和消沉的日子里我读了很多以前总是没有耐心读完的独木舟说那段时间她读了耶茨、萧红的作品、茨威格《昨日的世界》、阿列克谢耶维奇《二手时间》等在每读完一本我都感觉到有一道光束投射进了黑暗的洞穴希望《此时不必问去哪里》也能成为你的微弱光束生活在北京独木舟深切感受着移动互联网所带来的时代变革即使身处读屏时代、浅阅读冲击传统阅读即使经历过一场大病独木舟仍以一种在外人看来近乎迂腐的方式坚守在文学创作的道路上文学拯救和安慰了我写作是我一生的使命面对喧嚣独木舟则有着自己的思考我很清楚对我而言最重要的东西是什么我必须要舍去一些流量、热度真正的写作者最好还是和所处时代保持一定的距离不要被时代浪潮裹挟我想守住自己内心的一亩三分地我始终相信你在哪里耕耘就在哪里收成我的习惯是慢慢地去写作为80后我希望我们这代人能延续中国文学的脉络我写了一个不讨喜的角色在新作《此时不必问去哪里》中独木舟做了一个大胆的尝试：塑造一个不讨人喜欢的女主角她叫李空空李空空是个‘文青’比较理想主义她的性情当中有些被人看成矫情、造作甚至尖刻的特质在现实生活中这样的人是不好相处的而比起和外部环境的冲突更深层次的矛盾其实往往源自他们的内心就连独木舟也觉得这样的女主角并不可爱最初创作时她也很纠结一个连自己的情感和生活都处理不好的人如果写进小说里谁又会喜欢她呢独木舟曾这样自问但在某个时刻独木舟忽然意识到自己已经是一个比较成熟的作者了应该有勇气创作一个不讨人喜欢的角色塑造一个有缺点、有让人难以忍受的毛病、但生动和真实的形象就是在这样反复自我拉扯中李空空这个人物的大致轮廓得以确认精简小说人物更加考验耐心和笔力《此时不必问去哪里》的主角是两个20多岁的女孩李空空是一个26岁的女孩原本在老家清城有稳定的工作但后来她爱上了一个男人像我们平时会遇到的爱情一样女孩爱得疯狂但男人的心里始终有着比女孩更重要的事情后来空空为了看看更大的世界来到了北京遇到了一个从哪里都符合应该结婚标准的男孩可因为轰轰烈烈爱过空空知道这并不是爱情宝音是北京写字楼里永远都不缺的那类女孩她美丽聪敏、干练专业发起狠来比男人更坚韧自己开车自己供房有一个谈了7年无论从外形还是身份都非常登对的男朋友父母都在催促结婚直到一天男友出轨打破了美好的幻想可比这更难过的是宝音发现自己根本不爱男朋友是应该去继续苦等着那个没有那么爱自己的人吗或是潜下心来沉迷于前途未卜的事业又或者是选择不那么想过却会是安乐窝的生活空空和宝音虽然不在同一条船上但却同在一场风暴里并不知此时应该究竟去向哪里青年作家独木舟与长沙读者合影相较于独木舟过往的小说这篇小说当中的人物角色数量要少很多也没有更复杂的支线和情感纠葛甚至没有很明确的男主角自始至终真正从纸面凸显的只有空空和宝音这两个女性角色这也就意味着它失去了横向扩展的可能只能纵向地往人物的内心深处挖掘谈及这种写法独木舟表示比起描画欢腾热闹的一大群人这种写法更加耗费心神也更加考验作者的耐心和笔力而在叙述视角上独木舟放弃了第一人称而是改用第三人称起初我打算用最擅长的第一人称来写这篇小说然而写废了一部分稿子之后我察觉到这仍然是一条我验证过、知道肯定行得通的老路所有的创作者都明白这个道理——重复是一种安全但毫无意义的方式而后独木舟作出了调整改用第三人称的视角来写她说尽管这不见得能完成得更好但对于她来说是一种全新的试练人要明白无常理解无常并且真正接受它在独木舟新作的结尾小说中的人物们的工作、情感和对自我价值的追求都不是尘埃落定的状态像是命运特意做出的留白而这恰好也是独木舟在不断成熟的过程中所领悟到的事情——如果将人生看成一条高低起伏的山脉年岁增长不过是其中一个又一个垭口你很难预测未来会发生什么事会遇到什么人一切都不在掌控中人要明白无常理解无常并且真正接受它独木舟说道相较于市场上流行的价值观导向的小说、影视作品独木舟不习惯为作品提前预设一个明确的主题因为她始终相信随着人物命运的展开小说的主题会自然显现《此时不必问去哪里》也是一样很多时候独木舟觉得是小说中的人物带着她在走带着她梳理过去的困顿和一些至今都没有想清楚的问题无论是在大都市还是小城镇人的迷惘和无措的分量是同等的我想到最后空空会明白这件事——最先要解决的不是往哪里去而是搞清楚我是谁